眉山網(wǎng)記者 李幸 文/圖

尹世蓮

尹世蓮劇照。

　　如今說到川劇，很多人想到的，或許是那噴火、變臉、翻跟斗等屬于武旦的熱鬧精彩的場(chǎng)面，卻不知川劇中，也有水袖靈動(dòng)、步態(tài)蹁躚、曼妙婀娜的文旦，仿佛水中盛開的白蓮。在眉山，就有這樣一名川劇文旦，她叫尹世蓮。

　　記者眼前的尹世蓮，端莊秀麗，親切可親，雖然已過花甲之年，但仍精神矍鑠，氣質(zhì)優(yōu)雅。這讓人想到她在舞臺(tái)上的角色：端莊淑雅的白素貞、聰慧機(jī)敏的貂蟬、幽嫻貞靜的柯寶珠、敢愛敢恨的祝英臺(tái)……

　　“從12歲開始唱戲，一直唱到53歲退休。我的半輩子都是在舞臺(tái)上度過的”。71歲的尹世蓮說。

　　曼妙歌聲吸引伯樂 

       小姑娘加入川劇團(tuán)

　　尹世蓮的老家在洪雅縣城，對(duì)門就是洪雅縣川劇院。12歲那年，適逢眉山川劇團(tuán)來洪雅演出，當(dāng)時(shí)的劇團(tuán)負(fù)責(zé)人之一左素芳表演之余聽到一個(gè)曼妙的歌聲從對(duì)面?zhèn)鱽恚J(rèn)為這是一個(gè)川劇的好苗子，她便循著歌聲找到了尹世蓮，并和尹世蓮的母親溝通，希望她能來川劇團(tuán)。

　　當(dāng)時(shí)有四份工作擺在尹世蓮的面前，電力院、郵電局、縫紉社和川劇團(tuán)。想四處走走“見見世面”的尹世蓮選擇了眉山川劇團(tuán)。

　　1961年寒冷的冬天，尹世蓮和母親背著大米（當(dāng)時(shí)川劇團(tuán)學(xué)徒需自備口糧），趕著貨車，一路從洪雅“凍”到了眉山。

　　“來眉山才曉得，川劇團(tuán)全團(tuán)赴彭山表演去了，我和母親又背著大米追到彭山。”尹世蓮說。12歲的小姑娘，第一次出門，內(nèi)心各種忐忑，第二天還沒緩過勁兒，老師左素芳便讓她登臺(tái)客串《楊門女將》中的小丫頭角色?？痛Y(jié)束，左素芳又給尹世蓮下達(dá)了一個(gè)計(jì)劃戲：三個(gè)月內(nèi)登臺(tái)演出《梁山伯與祝英臺(tái)》。

　　“我那時(shí)既緊張，又興奮，感覺川劇團(tuán)的生活跟之前很不一樣?！币郎徴f。容不得她有“適應(yīng)期”，川劇團(tuán)的生活這樣開始了。

　　辛苦排練獲得回報(bào)       

       撐起文戲半邊天

　　早晨5點(diǎn)起床吊嗓子，7點(diǎn)左右練基本功，下午化妝彩排，晚上演出……劇團(tuán)的生活緊張而忙碌，一天下來，尹世蓮常感到腰酸背痛，“連蹲下上廁所都困難?！?/p>

　　和尹世蓮一起來到川劇團(tuán)的還有與她年齡相仿的30余個(gè)孩子，他們3個(gè)月后都將迎來自己的“匯報(bào)演出”。不合格的人將接受嚴(yán)厲批評(píng)，甚至離開劇團(tuán)。尹世蓮想到這些，她不敢放松，跟著老師左素芳一字一句地學(xué)習(xí)?！拔覀儗W(xué)習(xí)有個(gè)好處就是隨團(tuán)學(xué)藝，老師們臺(tái)下教，臺(tái)上演，我們隨時(shí)可以學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)?！币郎徴f，正是憑著肯學(xué)吃苦的勁兒，她順利地通過了3個(gè)月后的匯報(bào)演出。

　　之后，計(jì)劃戲接踵而來，《血手印》《御河橋》《拉郎配》……半年左右的時(shí)間，尹世蓮領(lǐng)到了自己的第一筆工資——12元。漸漸地，她也成長成眉山川劇團(tuán)文戲的頂梁柱。《柳淫記》《竇娥冤》《秦香蓮》《白蛇傳》……尹世蓮飾演的花旦，或身姿婀娜，或典雅大方，或小家碧玉，都獨(dú)具氣質(zhì)，連老師左素芳都說“她的文戲在眉山數(shù)一數(shù)二。”

　　川劇演出萬人空巷

　　演員辛苦鮮為人知

　　20世紀(jì)60至80年代，眉山川劇發(fā)展十分鼎盛，為了方便演出，眉山川劇團(tuán)常常分成兩個(gè)小隊(duì)各地巡演，城區(qū)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)交替。

　　下鄉(xiāng)演出十分辛苦，演員們要背著自己鋪蓋卷兒和演出道具步行七八里路，演出完后，演員們常借助在農(nóng)戶家中，條件好的有床睡，但很多時(shí)候需要睡豬圈，或者只能鋪墊干草……雖然條件艱苦，但只要看到觀眾滿足的表情，聽到熱烈的掌聲，演員們都將辛苦拋諸腦后。

　　尹世蓮還記得，演出時(shí)萬人空巷的場(chǎng)景。她回憶說：“眉山劇院可以坐一千多人，像《御河橋》《拉朗配》《白蛇傳》《八一風(fēng)暴》等戲，一個(gè)戲不換能演出30多場(chǎng)，有的戲一天演三場(chǎng)都是爆滿?！?/p>

　　城里川劇演出火熱，下鄉(xiāng)更是如此。下鄉(xiāng)的演出多在傍晚進(jìn)行，那時(shí)百姓常常將簡(jiǎn)易的舞臺(tái)圍得水泄不通。散場(chǎng)時(shí)，天黑盡，大家打著火把，點(diǎn)著煤油燈回家，尹世蓮從臺(tái)上望去，仿佛一條條火龍通向遠(yuǎn)方。

　　竭盡所能推廣川劇

　　希望再現(xiàn)川劇榮光

　　20世紀(jì)90年代后，川劇開始走下坡路。最嚴(yán)重的時(shí)候，眉山川劇團(tuán)的演員們?cè)幸荒炅闫邆€(gè)月沒有領(lǐng)工資。當(dāng)時(shí)很多人很失落，覺得川劇藝術(shù)要滅亡了，經(jīng)濟(jì)支柱和精神支柱同時(shí)坍塌，演員們生活窮困，劇團(tuán)也開始四分五裂，業(yè)務(wù)骨干紛紛外出打工、經(jīng)商。

　　“那時(shí)確實(shí)很艱難，但我們選擇留下?！币郎徴f。她和丈夫都是川劇團(tuán)的人，因?yàn)楦钌岵幌聯(lián)磹鄣拇▌?，他倆選擇了堅(jiān)守。

　　2001年后，尹世蓮和丈夫黃鶴鳴相繼退休，他們參加戲劇聯(lián)誼會(huì)和川劇藝術(shù)節(jié)，將川劇的影響在眉山各個(gè)地方打響。

　　“川劇是我們的藝術(shù)瑰寶，我們不希望它漸漸沒落下去，希望能盡自己的努力去推廣和宣傳它，也希望川劇能獲得更高更廣層面的關(guān)注和支持?！币郎徴f。