眉山網(wǎng)記者 蔣萍　任楓楓

眉山川劇界赫赫有名的“大師兄”。

　　出生于1938年的徐建民，11歲開(kāi)始學(xué)戲，他用精湛的演技、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)習(xí)態(tài)度和求新意識(shí)，成為了眉山川劇屆赫赫有名的“大師兄”。

　　他的表演生動(dòng)傳神、鏗鏘有力，他的編排與時(shí)俱進(jìn)、除舊革新，他打的鑼鼓穩(wěn)當(dāng)準(zhǔn)確，他的藝術(shù)成就寸積銖累，令人贊嘆。

　　14歲時(shí)，已經(jīng)是眉山專區(qū)史上最小的文聯(lián)成員；

　　20歲時(shí)，已是小有名氣的川劇文武小生，成為當(dāng)時(shí)眉山川劇界頂級(jí)流量大咖。

　　一顆執(zhí)著心，一片敬業(yè)情。

　　如今，80歲高齡的他依舊精神抖擻，還編排蘇東坡川劇新戲，令人贊嘆。

　　波折輾轉(zhuǎn) 兩進(jìn)兩出川劇團(tuán)

　　1951年末，眉山縣“群樂(lè)川劇團(tuán)”（眉山縣川劇團(tuán)的前身）在政府的幫助下，正準(zhǔn)備籌備成立。

　　這一年，11歲出頭、父母早亡、生活無(wú)著落的徐建民，進(jìn)入“眉山群樂(lè)川劇團(tuán)”學(xué)習(xí)川劇，自食其力。俗話說(shuō)“先進(jìn)山門(mén)為師兄”，徐建民成為了新中國(guó)第一批培養(yǎng)的戲劇演員，后來(lái)劇團(tuán)的兄弟姐妹都親切地稱他為“大師兄”，

　　劇團(tuán)在當(dāng)時(shí)的十字口火燒壩用竹子、曬墊搭起的簡(jiǎn)陋?jiǎng)?chǎng)里面開(kāi)始了售票演出。成立伊始，劇團(tuán)生活十分艱難，每天收入只夠吃瓢兒菜稀飯。經(jīng)費(fèi)不濟(jì)，堅(jiān)持了幾個(gè)月后，劇團(tuán)宣布解散，徐建民只能到親戚家借宿。

　　當(dāng)時(shí)縣工商聯(lián)的一位領(lǐng)導(dǎo)得知情況后，實(shí)在不忍心川劇團(tuán)就這樣解散，于是變賣(mài)了自己的一只手表，又把大家召集回來(lái)，徐建民于是又開(kāi)始了自己的川劇生涯。

　　但是不管生活如何艱辛，這群熱愛(ài)川劇藝術(shù)的人從沒(méi)想過(guò)放棄，一直堅(jiān)持學(xué)習(xí)、排練和演出。

　　天有不測(cè)風(fēng)云，1970年左右，由于社會(huì)原因，在川劇團(tuán)干得風(fēng)生水起時(shí)，徐建民被發(fā)配到張坎拉牛車，這一拉就是3年半。后來(lái)，川劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)不忍人才埋沒(méi)，又專程將他請(qǐng)回來(lái)，繼續(xù)開(kāi)始他的導(dǎo)演和演員工作。

　　既演又導(dǎo) 成為川劇界流量大咖

　　一方水土養(yǎng)一方人，眉山濃厚的歷史底蘊(yùn)，融合川劇的幽默詼諧，在老師悉心的教導(dǎo)訓(xùn)練下，年少的徐建民很快領(lǐng)悟到川劇要領(lǐng)，掌握了川劇演繹技巧，他用“情”演活每一個(gè)角色，用“心”演好每一場(chǎng)戲。

　　“每天早上6點(diǎn)起床，到岷江河邊吊嗓子，然后回來(lái)練基本功。”徐建民說(shuō)，雖先天嗓子不足，他就在演技上不斷摸索，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)習(xí)態(tài)度讓他很快成長(zhǎng)。

　　由于愛(ài)好創(chuàng)新，喜歡編排新劇，徐建民又在劇團(tuán)里干起導(dǎo)演工作?！斑呇輵蜻厡W(xué)習(xí)，從導(dǎo)演的第一部傳統(tǒng)戲《結(jié)草報(bào)》，到第二部改編戲《王三巧》……不斷學(xué)習(xí)和積累經(jīng)驗(yàn)，逐步有了自己的一套要領(lǐng)。 

　　經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的低谷，川劇在上世紀(jì)80年代左右進(jìn)入繁榮階段。眉山川劇團(tuán)也成為了全省一支響當(dāng)當(dāng)?shù)年?duì)伍，演出足跡遍布全川。

　　這個(gè)時(shí)候，徐建民也成長(zhǎng)為團(tuán)里的臺(tái)柱子。這位帥氣的“大師兄”粉絲無(wú)數(shù)、萬(wàn)眾矚目，成為了那個(gè)時(shí)代川劇界的“流量大咖”。

　　那時(shí)新排的古裝戲《白蛇傳》開(kāi)始上演，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。上下兩層的劇場(chǎng)擠進(jìn)一千多人，劇場(chǎng)里里外外擠得水泄不通。戲票十分走俏，買(mǎi)票也要托人“走后門(mén)”。

　　一票難求讓一些粉絲也動(dòng)起了歪腦筋。劇場(chǎng)后面有一個(gè)廁所，條件簡(jiǎn)陋，只有四面墻，沒(méi)有封頂。于是，有戲迷從劇場(chǎng)外翻墻到廁所，佯裝自己有票入場(chǎng)。

　　退休不退業(yè) 80歲寫(xiě)蘇東坡川劇

　　20世紀(jì)90年代初，眉山川劇藝術(shù)在經(jīng)濟(jì)大潮與多元化時(shí)代的沖擊下，風(fēng)光不再，越來(lái)越多的川劇演員告別了舞臺(tái)。川劇舞臺(tái)出現(xiàn)了戲迷老齡化的現(xiàn)象，即便在名戲名角的“誘惑”下，劇場(chǎng)也鮮見(jiàn)年輕人的身影。

　　說(shuō)起過(guò)去演戲時(shí)的場(chǎng)景，徐建民頗有感觸。那時(shí)，上千人圍站在臺(tái)前，現(xiàn)在看戲的越來(lái)越少，懂戲的更是寥寥無(wú)幾。

　　即便如此，徐建民退休后，依然堅(jiān)持著一顆執(zhí)著心。

　　“眉山是蘇東坡的故鄉(xiāng)，但是卻沒(méi)有一部拿得出手的關(guān)于蘇東坡的川劇?！?0歲的徐建民沒(méi)有閑著，最近，他寫(xiě)了一部新戲《紅葉傳情》，講述蘇東坡在父親和妻子王弗死后，悲痛欲絕，其岳父為幫助蘇東坡走出陰霾，撮合蘇東坡和王閏之的故事。

　　為了寫(xiě)好這部戲，他一心撲在上面，甚至走路都在想如何寫(xiě)詞，如何譜曲，場(chǎng)景、舞臺(tái)，一段詞可以推敲好幾天，力求讓?xiě)蛭淖龅骄韶S滿。

　　除了戲文的節(jié)律韻腳、藏頭詩(shī)的巧妙運(yùn)用，在徐建民看來(lái)，蘇東坡的川劇必須融入眉山元素，所以他在布景上，將眉山八景之一的“象耳秋嵐”設(shè)計(jì)其中。

　　易稿十幾次后，如今這部戲最終定版，飽含了老藝人的一腔熱血。然后由于缺乏經(jīng)費(fèi)支持，這部戲登上舞臺(tái)的機(jī)會(huì)遙遙無(wú)期。

　　徐建民希望能夠有更多人一起來(lái)推動(dòng)發(fā)展眉山傳統(tǒng)川劇。