陳嵐編織竹編畫。 

　　眉山網(wǎng)記者 肖倩 文/圖

　　“隨著物質(zhì)文明的高速發(fā)展，人們對生活用品的審美要求也越來越高，我們的青神竹編也該主動對接市場，將竹與更多或傳統(tǒng)或時尚的元素結(jié)合，創(chuàng)作出更多符合人們審美需求、生活需求的作品?！?月18日，談起青神竹編的發(fā)展方向，陳嵐這樣說道。

　　陳嵐出生于竹編世家，其父陳云華是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)青神竹編代表性傳承人。在父親的影響下，陳嵐從小就喜愛上竹編，并從15歲開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)竹編技藝，并最終成為四川省工藝美術(shù)大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)青神竹編代表性傳承人。

　　潛心學(xué)藝 

　　提高個人藝術(shù)修養(yǎng)

　　陳嵐出生于1971年。那時，其父陳云華已經(jīng)開始組織村民編織竹扇、沙發(fā)墊、竹筐等竹編生活用品，并將之售賣到全國各地。因此，陳嵐從小生活中便充滿了青神竹編的影子。

　　“小時候，父親總愛編織一些竹蜻蜓、竹兔子給我玩。等到六七歲時，我也能在父親的指導(dǎo)下，編織一些簡單的竹玩具，玩耍式地學(xué)習(xí)最基礎(chǔ)的竹編技法?！被貞浲陮W(xué)習(xí)竹編的生活，陳嵐眼里滿滿的懷念。

　　經(jīng)過自己的巧手編織，一根根竹絲變成了生動形象的小動物，這樣的過程讓陳嵐心中充滿了快樂，他也逐漸愛上了這門父親鐘愛的傳統(tǒng)技藝。待到1986年暑假，陳嵐便開始在父親的指導(dǎo)下系統(tǒng)學(xué)習(xí)竹編技藝，并從編織生活用品到編織藝術(shù)品。

　　從事竹編事業(yè)的時間越久，陳嵐發(fā)現(xiàn)，很多客人表達出了希望竹編字畫具更多藝術(shù)性的想法。“客人有需求，我們就有動力，但竹編技法要改進可比增添竹編產(chǎn)品的藝術(shù)性要難得多?！标悕拐f，為了提高自己的藝術(shù)涵養(yǎng)，他先后拜訪了四川大學(xué)美術(shù)系的老師們、樂山市著名書畫家李道熙、青神本土畫家李耀奎，學(xué)習(xí)中國水墨畫的深淺變化、傳統(tǒng)繪畫中線條語言等內(nèi)容。

　　善聽意見

　　竹編創(chuàng)作精益求精

　　1989年，報刊上刊登的典藏于故宮博物院的琉璃影壁——九龍壁的消息深深吸引了陳嵐。他計劃制作竹編九龍屏風(fēng)，再現(xiàn)九龍壁中龍的形象。

　　為了研究九龍壁中每條龍的色彩和姿態(tài)，他前往故宮博物院，拍下九龍壁的照片，并買了印有九龍壁的明信片仔細研究。

　　初稿很快出來，但陳嵐怎么看都不滿意。他深深意識到，自己不能一味照搬原作，應(yīng)該對九條龍的形象進行再創(chuàng)作。

　　于是，他向李耀奎尋求幫助，并虛心聽取李耀奎的建議。幾易其稿，終于創(chuàng)作出自己滿意的九龍形象，最終制作出深受廣大客人喜愛的竹編屏風(fēng)——九龍屏。

　　“作為一名竹編技師，我們要善于聽取旁人的意見，也許旁人無意間的一句話，就可以觸發(fā)特別棒的創(chuàng)作靈感。”陳嵐說。

　　青神竹編精品《隱形觀音》的誕生也是如此。

　　1994年，一位蔣姓客人向陳嵐提出想要一副純白色的觀音像。不用任何色彩，該如何表現(xiàn)圖像？這乍一聽仿佛天方夜譚的想法卻激發(fā)了陳嵐的創(chuàng)作熱情，他立即組織創(chuàng)作團隊，研發(fā)制作純白色的觀音像。

　　最終，經(jīng)過不懈努力，他研究出利用竹絲本身的纖維特性，結(jié)合青神竹編技藝巧妙的技法，在純白色的畫面中呈現(xiàn)觀音的形象。

　　當(dāng)陳嵐把純白色的觀音像放到蔣先生面前時，蔣先生以為陳嵐在跟他開玩笑，因為這純白色的畫面上什么都沒有。等到陳嵐拿出一支手電筒，將其打開，對準(zhǔn)白色的竹編畫時，蔣先生驚訝地張大了嘴，一幅觀音像竟清晰地呈現(xiàn)在眼前。

　　在蔣先生的建議下，陳嵐將其命名為《隱形觀音》。借助光線折射的原理，畫作在清純白凈的畫面上通過視覺的轉(zhuǎn)換形成忽隱忽現(xiàn)的精美絕倫的視覺效果，令觀者嘆為觀止。

　　突破壁壘

　　竹編技藝與時俱進

　　藝術(shù)創(chuàng)作的道路充滿了驚喜，也遍布著艱難。但是，對青神竹編技藝的無限熱愛支撐著陳嵐不斷突破技術(shù)壁壘，創(chuàng)作出更加精妙絕倫的竹編作品。

　　傳統(tǒng)的青神竹編字畫一般是由黑白雙色組成，隨著時代的發(fā)展，人們對于美的需求更加多元化，越來越多客人向陳嵐提出，他們希望購買到色彩豐富的竹編字畫?！凹热皇袌鲇行枨?，我們就應(yīng)該緊跟時代步伐，主動出擊，讓青神竹編作品更加豐富多彩。”對此，陳嵐暗下定決心，一定要制作出彩色竹編字畫。

　　化學(xué)顏料褪色快、水粉顏料上色效果不佳……探索初期，實驗不斷失敗。但這并沒有擊退陳嵐。

　　有一天，在前往成都觀看書畫展時，展館內(nèi)兩位唐卡畫師桌上的顏料引起了陳嵐的注意。經(jīng)過溝通，他了解到唐卡是用礦物顏料繪制的。“既然唐卡能歷經(jīng)百年不褪色，我何不用這種顏料對竹絲進行染色呢？”陳嵐心想。

　　想法一旦確定，陳嵐便著手實施。此后，他多次遠赴西藏，向當(dāng)?shù)靥瓶ó嫀熑〗?jīng)，學(xué)習(xí)礦物顏料的制作、使用方法及其特性。經(jīng)過耐心細致的實驗，最終成功地將礦物顏料運用到竹絲染色當(dāng)中。從此，青神竹編字畫有了更加豐富的色彩、更加繽紛的畫面。

　　2013年，陳嵐又將納米技術(shù)運用到青神竹編技藝中。經(jīng)過納米技術(shù)處理的竹絲色彩更加穩(wěn)定、防水性能更強，用這種竹絲制作的實用類竹編作品既美觀又耐用，一經(jīng)面世，便廣受好評。

　　“藝術(shù)創(chuàng)作的道路永無止境，我也會不斷學(xué)習(xí)，讓傳統(tǒng)竹編技藝與時俱進?！闭劶皩ξ磥淼拇蛩?，陳嵐說。